Ernesto de son côté, libre de ses mouvements, joue le rôle d’un agent de sécurité, vérifiant les zones. Sachant qu’il ne pourra pas explorer les appartements pour se renseigner sur l’assassinat d’Archibald, il décide de se rendre dans l’aile encore fermée pour trouver des informations sur Dan D. et la lettrine. Dans le labyrinthe de tableaux, il trouve rapidement les œuvres qui l’intéressent. Une façade d’immeuble, photographiée en noir et blanc attire son attention. La lettrine y est inscrite en immense, la silhouette d’une personne de dos devant, impossible à identifier. Les commentaires inscrits sous la photographie parlent de l’importance de l’art au-delà des considérations humaines. Les autres œuvres sont celles d’un arbre taillé dans la forme de la lettrine, ainsi qu’un immense tableau d’aquarelle sur laquelle le F est jeté. Le Prêtre regarde les dates de création et note qu’aucune ne dépasse 1963.

Remarquant aussi qu’aucune représentation de l’artiste n’est accessible. Aucune photo, aucun croquis. Il envoie un message à Tom pour lui demander d’y être vigilant dans sa recherche, puis reprend sa route vers le PC sécurité. Tom et Tony, en fauteuil poussé par Renata, entrent dans l’ascenseur au moment où Ernesto passe devant eux. Leurs regards se croisent un instant, juste avant que la porte finisse de se fermer.

Arrivés dans les appartements de la conservatrice, après quelques mots gentils échangés entre Tony et Renata, Tom aborde le sujet de la culture d’Aurora et, particulièrement, son intérêt pour Dan D., artiste des années soixante. Renata sourit, ravie de découvrir que les deux hommes sont friands de culture, elle leur avoue qu’elle n’a repris le rôle que trop récemment pour avoir toutes les réponses. L’artiste dont ils parlent étant de la génération de son oncle, peut être que dans ses affaires encore emballées, elle trouvera quelque chose d’intéressant pour les satisfaire. Les appartements sont confortables, coquets. Le salon ressemble à un lounge anglais, accueillant bien que sobre. Tout y est proche du sol, des plantes, des tables basses, de grandes fenêtres et un fumoir isolé qui donne sur un balcon dans lequel on peut apercevoir un narguilé. Ils s’installent confortablement dans les quartiers de la jeune femme pendant que celle-ci récupère les papiers d’assurance qu’Isabella a préparé.

Ils entrent dans la bâtisse en ruine, la pluie frappe les rares vitres encore entières. Il n’y a presque pas de circulations, les rares passants pressent le pas pour s’éloigner de leur groupe. C’est un endroit mal famé. Attenant à la résidence, un bâtiment en meilleur état partage avec elle une cour intérieure. Au rez-de-chaussée de la deuxième résidence, un jardinier, affairé à l’entretien de l’espace vert, les salue en les apercevant. L’escalier et vétuste, tout est poussiéreux. Au dernier étage, Ernesto ouvre la marche. Le plancher grince sous leur pas. La porte qui les intéresse est en bon état, de la lumière filtre en dessous. L’ancien militaire frappe trois coups. Quelques secondes plus tard, des pas se rapproche « c’est qui ? ». Ernesto répond « nous venons pour Dan D., nous venons vous libérez. Je suis le Père Ernesto Aguilar. ». Au titre religieux, des cliquetis se font entendre et la porte s’entrouvre « Père ? ».

Un intérieur peu décoré leur apparait, des carcasses de stylos, de feutres, du papier en pagaille. Un visage plein de douceur se dessine dans l’embrasure, une jeune femme d’une vingtaine d’années. La copie conforme des trois Jane Doe. Ses joues sont creusées, ses yeux rougis marqueurs d’une vie de tristesse profonde. « J’ai affaire… on peut discuter pendant que je travaille », dit-elle en laissant la porte ouverte. Elle s’éloigne d’eux, révélant une robe vieillie, blanche, une carrure très maigre, gracile. Autour de l’artiste, des centaines d’aquarelles abandonnées, des lettrines, des dessins, des gravures. Ernesto lui emboite le pas, cherchant à déterminer la marche à suivre. Il aperçoit au milieu des représentations maniaques, des références bibliques à l’enfer et à la damnation. Tom et Tony avancent derrière le Prêtre. Le journaliste repère autour des fenêtres des plantes très bien entretenues, comme chez Madeline.

Dan D s’installe à son bureau, près du salon. Il y a énormément de vieux matériel entreposé, une table de travail, des papiers, des bougies usées dont la cire a fondu et s’est répandue. Un parchemin est déplié au centre, tenu par des pierres plates aux angles. Elle s’applique à en reproduire la lettrine qui y figure au cœur de plusieurs pentacles. De nombreux chiffres sertis de doubles points comme dans de nombreux textes bibliques figurent sur ses reproductions. Ernesto s’approche et lui demande ce que le F représente pour elle. Et elle lui répond qu’il s’agit d’un chapitre, un contrat. Une proposition d’immortalité et d’éternité qu’elle a passé les soixante dernières années de sa vie à refuser et à combattre, malgré le prix à payer pour tenir sa position. Portée par son intention de protéger Aurora au coût de sa propre existence. Le Père lui offre de reprendre le flambeau et de la libérer de cette malédiction qui semble sans fin.